打造合格的合唱队员,唱顶级的合唱.
吴灵芬
    用“巴罗克”这个美丽、高雅的名字为合唱团命名,实在高明。我们的合唱队员一直在追求着自己的合唱团能如这个名字一样典雅、动人。了解Nick初到团里排练时情景的人最能理解要搞好一个合唱团有多么艰辛。
    目前在中国,如“巴罗克”这样,能视谱即唱、声音和谐、演唱了如此多的原文世界文献的合唱团屈指可数。尽管合唱团的演 出仍受到种种限制,可贵的是大家一如既往,热情不减,越唱越好。
    进入WTO后,面向世界看一看就会知道中国的合唱与世界先进国家的差距至少20年。对合唱队的“合”字之深邃的社会意义至今未被充分揭示,影响着中国合唱水平的提高。我们“巴罗克”在许多时候也受着这些旧习气影响,致使指挥的工作一直是训练,不能排练。我们必须清醒地认识自己所做的工作的伟大意义,以国际人的瞄准要求自己,才能使巴罗克室内合唱团保持持久的生命力。所以以合唱队员标准打造自己,共创合唱队的明天应是我们不容迟疑的任务。
    什么是合唱?当然首先是“合”,为了“合”,除了要有一个能使大家“合”在一起的指挥外,了解合唱的性能,加强自身的修养,是一个好的合唱队员所必须具备的素质。所以在欧洲各国都有相当数量的合唱学院或合唱学校。可惜的是在中国,大多数音乐院校都把注意力放在能显赫声名的独奏独唱学科,而对合唱极少过问,甚至有些权威人士至今认为合唱事业是业余学校的事,指责参加合唱队的学生在毁坏自己的嗓子。我想只要看一看世界各地的合唱学校所开设的课程,他们就不至于这样大发议论了。合唱是一个合作的歌唱活动,从而也是培养团队精神、群体意识的极好的教育方式。日本NHK少年合唱团的教学口号叫作“合唱团里没有我只有我们”,就是合唱活动教学宗旨的概括。

    合唱队员的修养必须要专门训练:

一.能读总谱。合唱队总是发多行谱,团员应能自觉地看着其他声部调节自己在合唱队里的音响。这就要有读谱能力。
二.要有复调及和声学知识。团员应能看明白自己在合唱队里担负的是和声的什么层次。有些和声的声部要根据其位置在音高上有所调节;有些则因时代不同在音量及发声部位上有所变换。而复调音乐则更应该理解自己的声部是主线条还是其次,从而把握好演唱风格。
三.要有很好的文学知识及对各国及中国各民族语言的快速反应能力,至少应较熟悉除中国话以外的一国语言文学,能敏锐地感受诗的韵律。这样可以有效率并准确地掌握大量世界合唱文献。
四.要有规范、科学的发声方法,最好有演唱艺术歌曲的经验,熟悉各个历史时期、不同民族的声乐艺术,以便塑造动人的声音形象。
五.要有一定的体态律动训练。唱歌是一项全身的工作,只有当全身心的投入,一直每个细胞都充满着音乐感时,歌声才能产生作用。特别是近代动感性十分强的作品,全身都需积极,兴奋有动感,才是一个完美的演唱。不然就只能是一个全身肌肉麻脾,两眼无神的发声机器。
六.应当在视唱练耳方面有专门的训练。视谱快,音准好,瞬间就能找到其他声部的共鸣点,是所有合唱队必备的基础技能。我国缺乏这样训练有素,熟悉五线谱的合唱队,以至于无法像交响乐队一样介绍大量的世界文献,更无法视唱我国作曲家的许多好作品。这几年,有些作曲家不得不将自己的作品拿到港澳或欧洲去视唱,实在是一个悲哀的事情。
七.合唱队员必须有奉献精神。为了合唱的“合”,他要根据声部的要求压住自己洪亮、过瘾的演唱,服从整体的声音。他也要辛苦地练唱,放弃个人的休息、娱乐。当然在合唱队里所具备的欢乐也是别的艺术品种难以享受到的。
    在我国大部份业余的合唱团是自己交费参加活动的,这已经是目前我国经济生活提高后出现的一个追求精神享受的高级生活方式。我们的合唱事业要与世界接轨仍有一大段距离,由于合唱训练上出现的不足,直接影响了作品的创作。至今许多作品仍停在30年前写群众歌咏的技法上。符合时代气息,又有艺术品位的合唱作品实在少得可怜。有的作曲家不懂声乐,写的东西十分拗口也是一大遗憾。面对如此众多的问题,“巴罗克”人应当率先奋斗,与时俱进,打造自己,在合唱队里磨练自己,在迎接未来的挑战中冲在最前方.